这张录制了J.S.巴赫（J.S.Bach）的D小调第二组曲，BWV 1004；赞美诗；为独奏小提琴和四重唱创作的Ciaccona的唱片，揭示了一个重要的事实：在巴洛克时代，人们喜欢通过数字创造音乐谜语和隐藏信息。由于对巴赫作品的深入研究，尤其是杜塞尔多夫大学（University of Dusseldorf）的Helga Thoene博士的研究，我们了解到巴赫经常通过这种方式来表达他的名字和精神信仰，他在他的神圣作品中深深地编码了一种赞美神的神学。Thoene博士的发现使我们能够理解巴赫的纯器乐作品，比如为独奏小提琴创作的六首奏鸣曲和组曲。她在D小调第二组曲，1004 BMV的Ciaccona中发现了一种对Maria Barbara Bach的墓志铭，这是一系列基于数字模式象征的赞美诗引用，通过使用Gematria（希伯来数字学）来解释。小提琴家Christoph Poppen，与ECM的Manfred Eicher和Hilliard合唱团一起，设计了一个可以使隐藏的赞美诗听得见的程序。利用Thoene博士在1994年发表的关于Ciaccona的研究，他们创作了一部震撼人心的巴洛克解释作品。这张录音，比任何记忆中的，或者可能是广为人知的任何表演，都更能让听众听到作曲家的思想。第二组曲的五个乐章通过各种赞美诗在Morimur上连接在一起，所以整个组曲都被演奏了。听到如此小的合唱团唱巴赫也是一种启示，细微之处完全可以听得见，并通过发音，控制和细微之处得以充实。整个录音的关键是Ciaccona本身，为小提琴和四重唱的声音，其中Hilliards几乎以平行线的方式吟唱单个诗句，与Poppen的小提琴相配。这里有一种从未被想象过的和声复杂性在起作用，这使得小提琴在这个环境和合唱团的集体中成为一个更具有质感的色彩的乐器，合唱团的集体成为一个和声的重复和精炼的单一乐器。
