瓦列里·格尔吉耶夫（Valery Gergiev）对晚期浪漫主义音乐的热爱使他成为古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）交响曲的重要解读者，他在与伦敦交响乐团（London Symphony Orchestra）的卓越合作中首次展示了这一点。2016年，他在慕尼黑爱乐乐团（Munchner Philharmoniker）的专辑中再次深入解读了C小调第二交响曲，“复活”（”Resurrection”），这是交响曲中最震撼人心的作品之一，也是观众们的长久之选。这场于2015年9月录制的现场演出，由女高音安妮·施瓦内维尔姆斯（Anne Schwanewilms）和女中音奥尔加·博罗迪娜（Olga Borodina）担任独唱，慕尼黑爱乐合唱团（Munich Philharmonic Choir）的加入，使得这次演出更加震撼，延续了格尔吉耶夫与马勒的成功合作。这次“复活”的演绎并无太多出人意料之处，它遵循了传统的节奏和步调，整个演出被完整地收录在一张CD中，使得观众能更好地领略到作品从震撼的开篇到合唱终曲的狂喜结尾的全程轨迹。由于录音的动态范围较大，需要适当调整音量，但乐团的音质在传统的数字音乐中堪称出色，尤其是在第一乐章的高潮，谐谑曲，以及终曲的开篇部分。然而，这张录音的真正价值似乎在于它的安静部分，因为那些在其他录音中常常被忽视的细节在这里被清晰地呈现出来。
在古斯塔夫·马勒（Gustav Mahlers）的交响乐创作中，没有哪一部作品的诞生过程能像第二交响曲那样丰富且历时漫长。1888年3月，他刚刚完成第一交响曲的创作，马勒用他自己的话来形容那种感觉，就像“我内心的所有闸门一下子全被打开了”。他在莱比锡（Leipzig）开始构思他的c小调交响曲的第一乐章。这个乐章的创作进展得非常顺利，到了同年的9月10日，马勒在布拉格（Prag）已经完成了乐谱，那时他正忙于指挥他对卡尔·玛丽亚·冯·韦伯（Carl Maria von Weber）的《三个皮托斯》（Drei Pintos）的改编的多场演出。如果我们相信与马勒有深厚友谊的中提琴手娜塔莉·鲍尔-莱希纳（Natalie Bauer-Lechner）的回忆，那么在第二交响曲的创作初期，马勒应该已经有了后来第二乐章的初稿。
1888年9月底，马勒（Mahler）在布达佩斯歌剧院（Budapester Operan）开始了他的乐团指挥（Kapellmeister）的职务。然而，剧院的繁忙运营，包括大量的指挥任务和组织工作，使他无法进行大规模的作曲活动，也阻碍了他对新的交响作品的进一步创作。直到三年后，他在汉堡（Hamburg）——这个从1891年春天开始成为他新的工作领域的城市，才重新开始了他未完成的C小调交响曲（Symphonie in c-Moll）。1891年10月中旬，他将完成的第一乐章的乐谱，连同其他几部作品，提交给了音乐出版社舒特（Schott）。令人惊讶的是，马勒现在不再将这个乐章视为交响曲的一部分，而是称之为“交响诗”，也就是说，他不再将这个乐章看作是多乐章交响作品的一部分，而是将其视为一部独立的，有主题的作品。这种新的理解也在乐谱的标题页上得到了体现：原本在1888年的标题是“C小调交响曲/第一乐章”，现在的标题变为了“死亡庆典”（Todtenfeier），这是对波兰诗人亚当·密茨凯维奇（Adam Mickiewicz）同名史诗的引用，马勒是通过他的朋友西格弗里德·利皮纳（Siegfried Lipiner）的德语翻译来了解这部史诗的。两个来源，即给舒特出版社的信和修订过的标题页，都暗示马勒可能已经放弃了为已完成的第一乐章添加更多乐章，从而继续最初的交响作品创作想法。这个决定是何时做出的，以及标题页的修改是何时进行的，无法准确确定。但是，这可能与马勒的布洛-体验（Bulow-Erlebnis）有时间上的关联。
汉斯·冯·布洛（Hans von Bulow），这位享誉全球的指挥家，同时也是新汉堡订阅音乐会和柏林爱乐音乐会的艺术总监，被誉为当时音乐界的重要人物，自1887年起定居汉堡。早在1880年代初，他就发现了年轻且才华横溢的指挥家古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler），并很快对他的指挥才华产生了深深的欣赏。马勒怀揣着希望，期待冯·布洛能在汉堡演出他的一部作品，于是在1891年9月底或10月初，他为这位著名的指挥家演奏了他在1888年创作的c小调交响曲的第一乐章。他可能将这部未完成的作品作为一部独立的交响诗，名为“死者的庆典”（Todtenfeier），呈现给冯·布洛，而冯·布洛几乎从未在他的音乐会节目中收录过未完成的作品。马勒向多人描述了冯·布洛在这次预演中的行为和他的震惊反应。
他曾给理查德·施特劳斯（Richard Strauss）写信，描述了一次令人难忘的经历：>8天前，我在为布洛维（Bulow）演奏时，他几乎要崩溃。几周后，他向他的朋友弗里德里希·洛尔（Friedrich Lohr）回忆说：>当我为他演奏我的>Todtenfeier<时，他被恐惧笼罩，甚至宣称，相比我的作品，特里斯坦（Tristan）就像是海顿（Haydn）的交响曲，他的反应就像一个疯子。布拉格作曲家约瑟夫·博胡斯拉夫·福斯特（Josef Bohuslav Foerster），他和我当时都住在汉堡，并与我有密切的个人联系，他得到了最详细的事件描述：>我在演奏。我想看看布洛维，我看到他用两只手捂住耳朵。我停止演奏。站在窗边的布洛维立刻注意到了，他要求我继续演奏。我继续演奏。过了一会儿，我又转过身来。布洛维坐在桌子旁，耳朵塞得满满的 […]当我演奏完毕，我静静地等待他的评判。但我的唯一听众在他的桌子旁长时间不动。突然，他表示强烈的拒绝，并说：如果这还是音乐，那我对音乐一无所知。然后我们友好地分别，我确信，布洛维认为我是一个有能力的指挥，但是一个没有希望的作曲家。布洛维的毁灭性评价一定深深地打击了我。在已经引用的给施特劳斯的信中，我写道：你没有经历过这样的事，不能理解人开始失去信仰的感觉。我的上帝！世界历史也会在没有我的作品的情况下继续前进！我给洛尔写信说：你看，我已经开始相信了：要么我的作品是荒谬的胡说，要么-嗯！你自己补充并选择。我已经厌倦了这个！马勒因布洛维的判决而产生的自我怀疑，当时决定不再继续创作交响曲，这是非常可以想象的。
大约两年后，马勒再次投入到他之前暂时搁置的交响乐创作中，这是在1893年的夏季，地点是阿特湖（Attersee）边的施泰因巴赫（Steinbach）。在这里，马勒度过了他的夏日假期，远离了剧院生活的繁重压力，有足够的时间和宁静去专心创作。他首先投入到了歌曲《帕多瓦的安东尼的鱼讲道》（Des Antonius von Padua Fischpredigt）的创作中，这是他继续以著名诗歌选集《少年的奇迹号角》（Des Knaben Wunderhorn）的诗歌为基础的作曲系列。1893年7月8日，这首歌的钢琴版完成，马勒曾对他的朋友娜塔莉·鲍尔-莱希纳（Natalie Bauer-Lechner）表示这首歌是对“人类的讽刺”。7月16日，他完成了这首歌的管弦乐版，并标注为“第二乐章”。仅仅几天后，1893年7月30日，他完成了一个安达烈（Andante）的乐谱草案，这是基于他在莱比锡（Leipzig）的草图。可能在施泰因巴赫，他已经有了一个新的想法，即将他在1893年7月19日创作的歌曲《原光》（Urlicht）纳入到他正在进行的C小调交响乐创作中。
在马勒完成他的第二交响曲的尾声阶段时，再次出现的是汉斯·冯·布洛（Hans von Bülow）。更具体地说，是他在1894年2月12日在开罗去世，引发了音乐界的深深哀悼。为这位逝去的指挥大师举行的悼念仪式于1894年3月29日在汉堡举行。约瑟夫·博胡斯拉夫·福斯特（Josef Bohuslav Foerster）参加了这个仪式，并在他的回忆录中详细描述了这个场景： “悼念仪式的程序包括：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的前奏曲，巴赫的《马太受难曲》中的赞美诗‘Wenn ich einmal muss scheiden’（当我必须离开时），圣经的朗读，然后是赞美诗‘Auferstehen, ja, auferstehen wirst du nach kurzem Schlaf’（复活吧，是的，在短暂的睡眠后你将复活）。这个赞美诗由迈克尔教堂的男童合唱团演唱。主任牧师贝尔曼（Behrmann）发表了悼词；巴赫的赞美诗‘Ruhet wohl, ihr teuren Gebeine’（愿你们珍贵的遗骸得以安息）为悼念仪式画上了句号。马勒和我都在这个感人的告别仪式上。但是教堂人满为患，我的位置离马勒的位置很远，所以我们没有看到对方。葬礼队伍开始行动。在城市剧院，这位大师级的指挥家曾经多次使挑剔的汉堡人着迷，他们向他致敬，演奏了瓦格纳（Wagner）的《诸神的黄昏》中的‘Trauermusik’。我在剧院前也没有找到马勒；但是在下午，我无法再忍受不安，就像被一个‘命令’驱使一样，我赶到他那里。我打开门，看到他坐在写字台前；他的头低下，手握着笔在乐谱纸上。我还站在门口。马勒转过身来，说：‘亲爱的朋友，我做到了！’我明白了。就像被一种神秘的力量照亮一样，我回答：‘Auferstehen, ja, auferstehen wirst du nach kurzem Schlaf！’（经过短暂的睡眠，你将复活！）马勒看着我，表情极其惊讶。我猜到了他还没有向任何一个人透露的秘密：克洛普斯托克（Klopstock）的诗，我们在上午从孩子们的口中听到的，将成为第二交响曲最后一乐章的基础。
福斯特的回忆中的核心内容，即马勒c小调交响曲终章的灵感，源自于他在布洛葬礼上听到的克洛普斯托克的诗句”Auferstehen, ja, auferstehen”（复活，是的，复活），这一点得到了马勒本人的确认。他在给朋友的信中写道：”我曾长时间考虑在最后一乐章引入合唱，但我担心人们会认为我在模仿贝多芬，这让我一次又一次地犹豫不决。在布洛（Bulow）去世的那个时候，我参加了他的葬礼。我坐在那里，怀念着已经离世的他，那种情绪与我当时心中的作品非常吻合。然后，合唱团在风琴的伴奏下唱出了克洛普斯托克（Klopstock）的赞美诗’Auferstehen’，这犹如闪电一般，瞬间点亮了我灵魂深处的一切，这就是创作者所等待的那一道闪电，这就是’神圣的受孕’！”马勒听到的是卡尔·海因里希·格劳恩的版本，这首五节诗在汉堡非常受欢迎。然而，马勒在他的作品中只采用了前两节，并对其进行了一些小改动：克洛普斯托克在第一节的词句’der dich schuf’在马勒的版本中最初是’der dich liebt’，在最后的版本中变成了’der dich rief’；在第二节中，克洛普斯托克的诗句’Wieder aufzubluhn, werd ich gesat’被马勒改为’Wieder aufzubluhn, wirst du gesat’。马勒在风格和表达上借鉴了克洛普斯托克的模式，自己添加了所有其他的诗句。
1894年12月18日，马勒在当年4月对第一乐章进行修订后，完成了他的C小调交响曲的最后一乐章的手稿乐谱，结束了一项跨越六年半的创作旅程。这段时间对马勒的创作产生了深远影响。他在给理查德·施特劳斯（Richard Strauss）的信中明确表达了这一点，他写道：“实际上，我的新作品与你所熟知的那部（第一交响曲）相比，就像一个成熟的男人与一个婴儿。毕竟，两者之间隔了七年，这在我们这个年纪意味着很多。”在第二交响曲中，马勒将作品的规模和时长几乎扩大了一倍，并通过引入独唱和合唱来大大扩展了管弦乐队的范围，这也意味着，他又向他的音乐哲学理想迈进了一步：“对我来说，交响曲就是用所有现有的技术手段去构建一个‘世界’。”这种新颖性在理查德·施特劳斯组织并由马勒自己指挥的1895年3月4日在柏林举行的仅包含1-3乐章的首演中就已经被音乐评论家察觉到：“如果我们根据创作者是否有新的东西要说，以及这个新的东西是否有意义来评价一个新艺术作品的内在必要性和价值，那么我认为，马勒的交响曲，就我们昨天能够了解的部分来看，是必要的，且具有卓越的价值。但是，由于它真的是新的，新的在方式上，在描绘上，在感觉上，所以它，像所有时代的这类艺术作品一样，最初会遭遇更多的反对而不是认可。”
为了消除误解，这些误解在1895年12月13日在柏林首次全面演出的交响曲的评论中出现，马勒事后对他的作品做了多次解释。在这些解释中，他总是将第一乐章描述为与命运的搏斗，死亡，以及“你为何要活着，受苦？”的疑问。马勒将第二乐章描绘为“充满阳光和爱的幸福时刻”。第三乐章，如前所述，基于《奇迹角》（Wunderhorn）中的安东尼乌斯·冯·帕多瓦（Antonius von Padua）的鱼讲道，其“怀疑的精神”表现得像一个混乱的幽灵，并最终以绝望的尖叫结束。第四乐章则是对天真信仰的感人呼唤，以及对上帝和彼岸的探寻。最后在终曲中，对这些问题的答案揭晓：你可以听到“呼唤者”的声音，最后的审判即将来临，大号召响起。然而，接下来的并不是谴责或救赎，不是惩罚或奖励，而是“全能的爱，伴随着幸福的知识和存在”。
这些都是马勒深知其复杂性的口头解释。然而，它们大致上描绘了一些基本立场，这些立场在音乐中多方面都能找到体现。因此，在第一乐章中，你会听到激烈和优美音色的不断对比（象征着与生存的斗争），听到”Dies irae”的引用（预示着末日和死亡），并通过相应的音乐信号，会让你想起赞美诗，号角声，大自然和牧羊人的歌声；在第二乐章轻松的乡村舞曲音乐中，你会感受到舒适和愉快的氛围；你会感受到第三乐章表面上“讨人喜欢”的音乐中的讽刺和尖酸刻薄，以及第四乐章的赞美诗和类似管风琴的伴奏乐章所带来的“宗教”联想；最后，在最后一乐章中，你会通过音乐描绘的强调，理解这部交响曲的“per aspera ad astra”（通过黑夜到光明）的道路，这一乐章通过再次引用Dies irae和主题与头乐章的关联，构建了一个循环的桥梁，连接到作品的开头。对生存的意义和目的，生与死的思考，以及音乐的明确语言特性，它与直接可理解的习语，手势，词汇和引用的处理，使得马勒的“复活交响曲”在最初的拒绝之后得到了越来越大的赞赏，并使其成为了西奥多·阿多诺（Theodor W.Adorno）确信的作品，即“最多的马勒爱好者喜欢的作品”。
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4
SOLO-ALT
哦，红玫瑰！
人类正处于极度的困境！
人类正承受着极度的痛苦！
我多么希望我能在天堂！
我走在一条宽阔的道路上；
一个小天使试图阻止我。哦不！我
不会让自己被阻止！
我来自上帝，我想回到上帝的怀抱！
慈爱的上帝会给我一盏明灯，照亮
我通往永恒幸福生活的道路！
5
CHOR &SOLO-SOPRAN
复活，是的，你，我的尘土，将在短暂的
休息后复活！永生
将由召唤你的人赐予你！你将再次绽放，就像
被播种的种子！收割的主
将走来，收集我们这些已经逝去的生命！
SOLO-ALT
哦，相信吧，我的心，相信：
你不会失去任何东西！
你的，是的，你所渴望的，
你的，你所爱的，你所争斗的！
SOLO-SOPRAN
哦，相信吧：你的出生并非无意义！你并没有白白
活过，受过苦！
CHOR SOLO-ALT
已经产生的，必须消亡！已经过去的，
必须复活！
停止颤抖！
准备好活下去吧！
SOLO-SOPRAN SOLO-ALT
哦，痛苦！你无所不在！我已经从你的掌控中逃脱！
哦，死亡！你曾经征服一切！
现在你被征服了！
用我在热烈的爱情追求中获得的翅膀，
我将飞向
那无法用眼睛触及的光明
CHOR
用我获得的翅膀，我将飞翔！
我将死去，为了生活！复活，是的，复活
你会的，我的心，在一瞬间！你所击败的，
将带你到上帝那里！
